Статьи про аничков дворец в научных журналах. Аничков дворец – символ монаршей любви к России (1) - Вопросы истории

Аничков дворец — самое старое здание на Невском проспекте, сохранившееся до наших дней, один из десяти императорских дворцов Санкт-Петербурга. У этого здания особая судьба — его часто дарили, и этот подарок был или в знак любви, или к свадьбе.

Аничков дворец находится в самом центре города, на набережной реки Фонтанки, возле Аничкова моста, в честь которого и получил свое имя. А название моста связано с именем инженера-подполковника М. Аничкова, полк которого был размещен в этой местности и строил переправу.

История

Строительство дворца началось в середине XVIII века, когда дворцовый переворот привел на престол императрицу Елизаветы. В те годы эта местность была окраиной Петербурга, а Невский проспект — всего лишь просекой. Поэтому дворец, который планировался в качестве украшения на въезде в столицу, был обращен главным входом к реке Фонтанке, от которой в сторону дворца прорыли канал с гаванью, а незначительный в те времена Невский оставался сбоку дворца.

Проект здания в стиле барокко разработал Михаил Земцов, а после его смерти строительство дворца завершал Бартоломео Растрелли. Вокруг дворца был разбит сад с цветниками и фонтанами.

Елизавета пожаловала достроенный Аничков дворец своему фавориту Алексею Разумовскому. После его смерти здание перешло к его брату Кириллу, однако Екатерина II, взошедшая на трон, выкупила дворец и тоже подарила его фавориту — графу Григорию Потёмкину. К подарку было добавлено 100 тыс. рублей на обустройство дворца. Эти деньги были использованы на перестройку Аничкова дворца в стиле классицизма — он приобрел более строгий вид, исчезла нарядная лепнина, а гавань засыпали.

В конце XVIII века дворец был опять выкуплен во владение царствующей семьи и в нем был оборудован императорский кабинет, а архитектор Кваренги построил перед дворцом два отдельных корпуса. В 1809 году Александр I подарил Аничков дворец на свадьбу своей сестре, великой княгине Екатерине Павловне, а спустя годы, после ее отъезда, здание снова было выкуплено в казну, чтобы стать свадебным подарком будущему императору Николаю I. В этот период архитектор Росси осуществил перепланировку дворца, а также построил дугообразный «сервизный корпус», пару садовых павильонов и ограду вокруг дворцового сада.

В 1841 году Аничков дворец стал свадебным подарком сыну Николая, Александру II, и через четверть века был снова подарен на свадьбу будущему Александру III, который огородил здание глухой стеной со стороны площади, опасаясь террористов. После его смерти во дворце проживала вдовствующая императрица Мария Федоровна.

После революции в Аничковом дворце ненадолго открыли музей старого Петербурга, но уже в 1925 году его закрыли.

Санкт-Петербургский Дворец творчества юных

С 12 февраля 1937 года экс-императорская резиденция стала принадлежать детям — в здании был размещен Ленинградский Дворец пионеров (сменивший свое название на Дворец творчества юных в 1990 г.).

В первую блокадную зиму в здании работал хирургический госпиталь, но потом его перевели, и уже в мае 1942 года Дворец снова распахнул свои двери для блокадных детей. В годы блокады школьники посещали кружки и даже устраивалась новогодняя елка.

В наше время во Дворце работает 1300 детских кружков и спортивных секций, проводятся различные конкурсы, научные конференции, фестивали и олимпиады. Дворец юных — крупнейшее в России учреждение дополнительного образования. В дворцовых парадных залах и гостиных постоянно проходят праздничные вечера и концерты.

Олимпиады

В Аничковом дворце располагается Центр олимпиад Санкт-Петербурга, а на официальном сайте дворца публикуют результаты интеллектуальных состязаний учащихся.

Аничков лицей

С 1989 года самые одаренные школьники могут учиться в старших классах в стенах Дворца, поступив в Аничков лицей, размещенный в Сервизном корпусе. В 8 классах лицея обучается более 200 детей, поступивших в лицей на конкурсной основе.

«Карнавал»

Современный театрально-концертный комплекс «Карнавал» — это главная детская творческая площадка Санкт-Петербурга, открывшаяся в 1986 году на территории Аничкова дворца. В составе комплекса, являющегося подразделением Дворца творчества юных, входит концертный зал на 735 мест, а также репетиционные и учебные помещения.

Музей Аничкова дворца и экскурсии

Сотрудники музея истории проводят обзорные экскурсии по дворцу. Самостоятельное посещение дворца невозможно, его можно осмотреть только в составе экскурсионных групп.

Аничков дворец по распоряжению императрицы Елизаветы Петровны был подарен ее фавориту Алексею Разумовскому, но в наши дни в здании почти ничего от той эпохи не сохранилось
Именно в Аничковом дворце Василий Жуковский подарил Александру Пушкину свой литографированный портрет со знаменитой надписью «Победителю ученику от побежденного учителя…»

Вид на церковь святых и праведных Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы. Построена по велению императрицы Анны Иоанновны в период с 1731-го по 1734 год (архитектор М.Г. Земцов, при участии И.Я. Бланка) в стиле аннинского барокко с использованием элементов древнерусской архитектуры

10 августа 1741 — Цесаревна Елизавета Петровна повелевает выстроить для нее Аничков дворец.
1747-1751 — Архитектор Растрелли завершает отделку интерьеров дворца.
1754 — Окончание строительства резиденции в целом.
1756 — Елизавета Петровна дарит дворец своему фавориту А. Г. Разумовскому.
28 августа 1761 — Императрица Елизавета в последний раз приезжает во дворец.
26 февраля 1762 — Пожар во дворце.
7 сентября 1771 — Дворец унаследовал Кирилл Разумовский.
22 июня 1776 — Императрица Екатерина II пожаловала дворец Г.А. Потемкину «в вечное и потомственное владение».
1785 — Г.А. Потемкин продает дворец в государственную казну.
1855 Дворец переименовывают в Николаевский.
1881 — Дворец вновь становится императорской резиденцией.
1859-1861 Во дворце проводят телефонную линию.
1890 — На территории Аничкова построена электростанция, дворец осветили электричеством.
1 мая 1916- Мария Федоровна покинула Аничков дворец.
Февраль 1917 — Дворец и сад перешли в ведение городской Думы.
Июнь 1917- Временное правительство передает дворец министерству продовольствия.
Июнь 1917 Аничков дворец перешел в ведение комиссариата имуществ республики.
4 октября 1918 — в Аничковом дворце размещается Музей города.
1924 — Дворец пострадал от наводнения в Санкт-Петербурге.
1 мая 1935 — Музей города закрыт.
12 февраля 1937 — Открытие Ленинградского дворца пионеров.
1941-1942 — В главном корпусе Аничкова дворца размещен гражданский госпиталь.
1 июня 1944 — Восстановление зданий Аничкова дворца после военных действий.
1 июня 1944 Открытие Музея истории Аничкова дворца.

Фото семьи императора Александра III. Слева великий князь Николай Александрович, будущий царь Николай II. Стоят после Николая Александровича: великий князь Георгий Александрович, великая княгиня Ольга Александровна (младшая дочь Александра III), великая княгиня Ксения Александровна. Сидят на стульях: императрица Мария Федоровна, император Александр III. Сидит на земле великий князь Михаил Александрович. Фотография сделана между 1892-м и 1894 годами

Безымянный Эдем
Прошло всего семь лет с того дня, как Петр 116 мая 1703 года своим царским указом приказал заложить крепость на Заячьем острове, дав начало строительству Северной столицы государства Российского, а на месте болот уже вырос город, опережавший темпами развития самые смелые ожидания своего основателя.
В 1710 году земли, примыкавшие к берегам Фонтанки, известные как Безымянный ерик, начали раздавать российским вельможам для использования оных под загородные дачи. Те места, где впоследствии императрица Елизавета Петровна приказала выстроить Аничков дворец, изначально принадлежали Антону Девиеру, зятю сподвижника Петра I Александра Меншикова. Правда, с Меншиковым у него всегда были сложные, далеко не родственные отношения, что в итоге привело к плачевным последствиям - Девиера арестовали по сфабрикованному делу, якобы тот решил строить козни вокруг наследного цесаревича, дабы не допустить Петром II престолонаследования, и тем самым нарушить завещание Екатерины I. Антона Мануиловича лишили всех званий и чинов и сослали в Сибирь.
Позднее усадьбу Девиера приобрел лесоторговец Дмитрий Лукьянов. Он владел участком в «200 сажень», то есть в собственности купца находилось почти полкилометра земель набережной Фонтанки и Невской перспективы. Однако 20 августа 1739 года вышло решение Комиссии о Петербургском строении, в котором всем владельцам земли по Невской перспективе.

А Вид Невского проспекта в сторону Адмиралтейства. Гравюра Я. Васильева по рисунку М.И. Махаева, 1753 год
предписывалось снести дома деревянные, а на их месте выстроить каменные хоромы. Для купца это решение было крайне невыгодным, строительство требовало огромных затрат, а помыслить, что
от него, находившегося в дальнем углу Петербурга, будет в дальнейшем какая-то прибыль, было и вовсе смешно. Поэтому он решил поскорее избавиться от принадлежавших ему владений и продал их цесаревне Елизавете Петровне.
Еще до восшествия на престол будущая императрица государства Российского, получив во владение земли купца
Лукьянова, приказала главному интенданту Ивану Константиновичу Шаргородскому принять на работу архитектора Земцова с помощниками и чтобы те без промедления начали закладку фундамента для будущего дворца. В1744 году гезель Григорий Дмитриев представил на утверждение императрице шестнадцать вариантов будущего «Аничкова рая».
Государыня одобрила планы, и постройка больших каменных палат была начата. Главным наблюдателем за работами назначили графа Бартоломео Франческо Растрелли.
Работы по возведению и отделке внутренних интерьеров дворца шли на протяжении пяти лет. В1746 году Елизавета приказала на крыше палат с каждой стороны поставить два купола.
Расположенный практически в чистом поле, трехэтажный дворец с простым фасадом, но совершенно изумительными интерьерами поражал своими огромными размерами. Эффектным его дополнением был изысканный роскошный висячий сад, выходивший на улицу. Обрамлял Аничков дворец регулярный сад, в котором росли деревья и цветы, привезенные туда изо всех уголков Европы.
После смерти графа дворец перешел в собственность родного брата графа, Кирилла Разумовского, о чем свидетельствует указ уже Екатерины II от 7 сентября 1771 года.
Алексей Разумовский при жизни императрицы не жил в Аничковом: вместе с Елизаветой он проводил большую часть времени в Царском Селе. Во дворец, преподнесенный ему любимой женщиной, он переехал только после смерти Елизаветы, где и прожил до конца жизни.

Аничков дворец. Вид с Невского проспекта

Первый свадебный подарок
После кончины старшего брата Разумовского владельцем Аничкова стал его брат Кирилл. Однако у него не было в нем нужды, и в 1776 году он продал дворец в казну. Императрица Екатерина II, в свою очередь, преподнесла в качестве подарка здание Григорию Потемкину. Он нехотя принял подарок. Екатерине пришлось буквально уговаривать своего фаворита вступить во владение Аничковым. В 1779 году князь Таврический сильно проигрался и продал дворец откупщику Никите Шемякину, вырученные же деньги потратил на погашение карточного долга.
Екатерина II узнала о сделке лишь тогда, когда по Петербургу прокатилась молва о шумных музыкальных вечерах, которые устраивались во дворце с разрешения нового владельца антрепренерами и приглашенными музыкантами. Купец владел Аничковым меньше месяца: накануне масленицы 1779 года императрица выкупила дворец, чтобы в очередной раз подарить его Григорию Александровичу.
Потемкин никогда во дворце не жил, но в Садовом павильоне давал иногда великолепные праздники. А в 1785 году Аничков был снова куплен от него в казну. Лишь спустя девять лет, в 1794 году, дворец решили перестроить для помещения императорского Кабинета и его драгоценностей. В этом же году, памятуя о великосветских приемах, какие устраивал в Аничковом князь Потемкин, в Садовом павильоне дворца придворные артисты стали проводить концерты и представления.
В 1801 году некий Антонио Казасси выделил немалые средства на перестройку павильона в театр, где играли первое время итальянские оперы. Над проектом работал архитектор Винченцо Бренна.
Камер-фурьерский журнал - дневник, который велся ежедневно начиная с 1695 года. В журнале, основоположником которого был Петр I, отражались все события, происходившие при императорском дворе, от хода военных действий до описания банкетов и церемониалов. Последний выпуск камер-фурьерского журнала вышел в 1917 году.
Интендант - управляющий строительством. Должность учреждена в 1743 году. В его ведение входил надзор над всеми домами, садами и прочими строениями, принадлежавшими императорскому двору.
В 1804 году главный фасад Аничкова дворца с видом на Фонтанку был заслонен новым дворцовым павильоном, Сервизным. Верхний этаж его был предназначен для хранения произведений императорских стекольного и фарфорового заводов, а помещения первого этажа сдавали под магазины.
После их брака, в апреле 1809 года, великая княгиня переселилась жить в Аничков дворец. С этого момента дворец на какое-то время Ленинград в блокаде. Аничков мост во время артобстрела. Репродукция снимка от 24 января 1942 года утратил свое официальное название, в документах того времени его именовали «дворцом Ее высочества великой княгини Екатерины Павловны».

Белоконныц зал Аничкового дворца

После того как Екатерина Павловна вышла во второй раз замуж в 1816 году за наследного принца Вильгельма Вюртембергского и переехала к мужу в Штутгарт, ее дворец поступил в Главное управление уделов. Но уже спустя некоторое время залы дворца вновь наполнились шумом жизни: великий князь Николай Павлович получил его в дар от своего брата, императора Александра I. Подарок пришелся по душе его новому обладателю: он был влюблен в строгие дворцовые своды и иначе как раем чертог не величал. Даже когда Николай I взошел на престол, он по- прежнему продолжал подолгу жить в Аничковом. Во время первой седьмицы Великого поста и в Страстную неделю император традиционно со всем августейшим семейством был на службе в дворцовой церкви. Здесь он появлялся часто: на крестинах детей у купели принимал младенцев, приходил на многие венчальные обряды. А когда в декабре 1837 года в Зимнем дворце - официальной резиденции российских императоров - произошел пожар, то государь на все время переселился в Аничков, в котором провел, по его собственным словам, счастливые и лучшие годы своей жизни. После смерти императора вдовствующая императрица Александра Федоровна жила здесь со своими детьми. В Аничковом воспитывался будущий император Александр II, его братья, великие князья Константин, Николай и Михаил, и сестры, великие княгини Мария, Ольга и Александра. После коронования Александра II и его переезда в Зимний дворец Аничков отступил для него на второй план. Однако, памятуя о любви своего отца к дому, в котором прошло детство всех его детей, император распорядился переименовать Аничков дворец в Николаевский, в честь Николая I. На протяжении столетий владельцы дворца прибавляли к устоявшемуся названию слово «собственный», и далее шла расшифровка, чей именно это дворец. Название с указанием принадлежности царственной особе указывалось в официальных бумагах и приглашениях, рассылавшихся по случаю приемов и балов, проходивших во дворце. Но под каким бы именем дворец ни фигурировал в записях, даже в императорской семье его по старинке величали Аничковым.
С 1859-го по 1861 год Аничков был домом великого князя Николая Николаевича. После окончания строительства его дворца на Конногвардейском бульваре, названного также Николаевским, во избежание недоразумений Аничков вновь получил прежнее название. К тому времени уже подрос цесаревич Николай Александрович, и в 1864 году Аничков дворец по праву наследования перешел во владение великого князя. Однако его смерть смешала карты истории. Владельцем Аничкова стал его брат, Александр Александрович, будущий император Александр II, и его супруга Мария Федоровна. Именно в этом дворце прошло детство их сына, последнего российского императора Николая II.
Вдовствующая императрица Мария Федоровна продолжала традиции, заложенные еще дедушкой ее венценосного супруга, Николаем I, - во дворце вновь начали играть свадьбы. Самое роскошное бракосочетание свершилось в императорском храме 9 февраля 1914 года, тогда замуж выходила внучка Марии Федоровны, Ирина Романова, за «бриллиантового» князя Феликса Юсупова (это прозвище перешло ему от матери, которую так именовала императрица).

Библиотека Аничкового дворца

Дворцовое воспитание

Февральская революция лишила дворец исторических хозяев. Его, как и многие дворцы, усадьбы и поместья, принадлежавшие императорскому дому Романовых и российскому дворянству, национализировали. Сначала Аничков отдали под кабинеты министерства продовольствия, и в его стенах в 17-м году прошлого столетия можно было нередко увидеть небольшую худощавую фигуру Александра Федоровича Керенского, занимавшего должность председателя Временного правительства. В 1918 году сохранившиеся интерьеры императорских покоев Аничкова дворца отдали Музею города. Музей просуществовал там семнадцать лет. В 1935 году он был расформирован, а спустя два года по предложению вдохновленного своим участием в слете юных дарований политического деятеля СССР Сергея Кирова здание передали ленинградским детям. 12 февраля 1937 года десятки детей стали первыми посетителями открывшегося здесь Ленинградского дворца пионеров.
Это учреждение стало делом всего города. Его создавали трудом тысяч рабочих фабрик и заводов. Детский писатель Самуил Маршак, бывший свидетелем этой эпохальной стройки, поздравляя детей с открытием Дворца, произнес: «Это не только красивый и богатый дворец, это прежде всего умный дворец…
Открывать двери в большую науку детям помогали величайшие люди современности, светила науки и творческие деятели советского государства. Секцию шахмат вел Михаил Ботвинник, а ансамблем песни и пляски руководил Исаак Дунаевский. Выдающийся востоковед и историк Василий Струве рассказывал детям о далеких странах, прививая любовь к путешествиям и развивая кругозор, академик Лев Берг посвящал в тайны географии и зоологии, а мир искусства открывал им Иосиф Орбели.

Голубая гостиная

Даже в тяжелые годы блокады во Дворце велась просветительская деятельность. В1941 году в одном крыле здания был гражданский госпиталь, в другом - библиотека, в которой не прекращалась работа с читателями. Среди легко раненных больных находились те, которые устраивали общие чтения. В самое тяжелое время, весной 1942-го, в Бальном зале вновь заиграла музыка, а выпускники десятых классов вальсировали на выпускном балу. В этом же году было решено открыть Дворец для пионеров.
Пионеров упразднили, но память о его бывших учениках, которые, повзрослев, стали представителями творческой и научной элиты России, навсегда осталась в истории этого легендарного учреждения.
Мало кто из дворцов может похвастаться столь многочисленным числом зодчих, создававших его неповторимый, удивительный облик, изменяя, добавляя и переделывая заново все от первой ступени до последней черепицы на крыше. Аничкову дворцу в этом плане невероятно повезло, к его созданию приложили руку едва ли не самые лучшие архитекторы.

Зимний зал

Архитектор гнезда Петрова
В середине XVIII столетия в Петербурге ходил анекдот, что после смерти архитектора Михаила Земцова канцелярии от строений пришлось увеличить штат работников на чертову дюжину, чтобы те смогли управиться со всеми делами, которые Земцов при жизни исполнял в одиночку. Такой вот был «чертяка зодчий», управлявшийся и тут и там, везде поспевая, и в теории и в практике.
Михаил Земцов - один из плеяды первых градостроителей Петрова детища. Родился в Москве приблизительно в 1688 году.
В подростковом возрасте был отдан на обучение в типографскую школу художеств при Оружейной палате. Когда будущему зодчему исполнился 21 год, он перебрался в Петербург и начал свои первые шаги в ремесле под руководством первого архитектора Санкт-Петербурга, итальянского мастера Доменико Трезини. Вторым его учителем стал Николо Микетти, благодаря которому Земцов постиг множество тайн графики и строительства, помогая ему на работах по возведению дворца в Ревеле для супруги императора, Екатерины. Петр I остался доволен трудами талантливого зодчего и даже поручил ему ответственное задание - в 1721 году отправил того в Стокгольм набраться опыта у местных архитекторов и переманить пару-тройку из них на работу в Россию. Царское поручение, как, впрочем, и все, за что брался Земцов, было успешно исполнено.
По возвращении на родину архитектора ждали почести и повышения. Сначала его перевели из учеников в «архитектурии гезели», а в конце 1724 года он получил звание архитектора. Кроме того, его учитель Микетти в 1723 году покинул Россию, оставив много незавершенных проектов. И царь, и Канцелярия от строений были единодушны, что лучшей кандидатуры, чем Михаил Земцов, для довершения начатого его учителем им не найти. Это была большая честь, но новое назначение могло лишь потешить тщеславие архитектора, если таковое вообще было. В этой должности, работая на износ, Земцов получал в 10 раз меньше, чем его предшественник: жалованье составляло всего 180 рублей в год. Кстати, финансовое положение зодчего не улучшилось почти до самой смерти. Будучи именитым архитектором, он получал всего 500 рублей, содержать семью на такие деньги было затруднительно. Земцов три раза обращался к императрице Анне Иоанновне с прошениями повысить ему жалованье, но на каждое получал отказы. За год до своей смерти он вновь обратился с просьбой, теперь уже к императрице Елизавете Петровне наделить его «рангом и патентом, и для пропитания. .. прибавочным жалованьем», указывая, что даже его ученики живут гораздо лучше, чем он сам, а ведь его вклад в строительство Санкт-Петербурга намного превосходил их заслуги. В подтверждение своих слов в августе 1742 года он предоставил в императорскую канцелярию подробное описание своих работ на благо Отечества в строительном деле за 32 года службы. Перечисление всех нелегких трудов заняло несколько листов.

Золотая гостиная

Григорий Дмитриевич Дмитриев
Родился в 1714 году. В 14 лет поступил на обучение к архитектору Михаилу Земцову. В дальнейшем весь его путь будет связан с талантливым зодчим. В 1733 году Дмитриев начинает работу в Канцелярии от строений под началом архитектора Петра Еропкина. В 27 лет получает звание гезеля. После смерти своего первого учителя занимается возведением Аничкова дворца по проектам Земцова. В это же время ведет работы по реставрации Триумфальных ворот в Аничковской слободе. Скончался в 1746 году.
Лишь в феврале 1743 года Елизавета Петровна подписала указ, в соответствии с которым первого зодчего Аничкова дворца наделяли чином подполковника с формулировкой: «за долголетнюю его службу и радение пред протчими архитекторы». Но было слишком поздно, всего через несколько месяцев, 28 сентября 1743 года, Земцов скончался, не успев насладиться дарованными ему материальными благами. На склоне лет Михаил Григорьевич полностью осознал, насколько отличались наследницы престола от сурового, но справедливого «Петра батюшки», насколько пренебрежительным было их отношение к простому человеку. Возможно, это и пошатнуло здоровье Земцова, подтолкнув архитектора к краю могилы. Если племянница Петра I, Анна Иоанновна, просто не воспринимала талант Земцова, то в действиях Елизаветы Петровны проступало нечто похожее на соперничество с решениями отца, для которого Земцов был лучшим из лучших. Однако, несмотря на то, что императрица постоянно отклоняла проекты зодчего, как будто в насмешку отдавая предпочтение его ученикам, - как было, например, с Царским Селом, план реконструкции которого уже на этапе строительства императрица вдруг изменила, утвердив вместо него проект начинающего зодчего Андрея Квасова, - Земцов изо всех сил старался угодить переменчивым настроениям Елизаветы. И в конце концов ему это удалось; Аничков дворец, автором которого он был, стал одним из любимых строений императрицы в городе на Неве.
Трудности перевода
Месье Эрнест Жибер был одним из тех французов, чья судьба оказалась прочно связана с Россией. Жиберу было чуть больше семнадцати лет, когда он поступил в Академию художеств, которую успешно окончил в 1846 году.
Полученный опыт и знания Эрнест Иванович, как его величали в России, реализовал во многих проектах. Самыми примечательными из них являются храм Святого Вознесения Христова в Самаре, построенный в 1848 году, и самарский кафедральный собор, на закладку которого приезжал лично император Александр И, чтобы собственноручно установить первый камень в основание собора в 1869 году. Незадолго до этого, в 1865 году, император поручил Жиберу провести отделку Аничкова дворца для нового владельца - великого князя Николая Александровича. Была поставлена задача сделать перепланировку комнат и полностью изменить все интерьеры восточного крыла бельэтажа, где планировалось разместить личные покои наследника престола и его будущей супруги Дагмар, а также внести ряд преобразований в дворцовую церковь. Проект реконструкции был практически готов, когда до архитектора дошло печальное известие о скоропостижной кончине великого князя. Но работы велели продолжить. Архитектора не посвящали в подробности происходившего в августейшем семействе, но вскоре император лично вызвал зодчего к себе на прием и приказал изменить во дворце монограмму с «НА», на «АА», при этом инициалы супруги оставались теми же. Дважды повторять просьбу Жиберу не пришлось: проницательный французский ум мгновенно уловил грядущие изменения в престолонаследии и выполнил работу в точности, как повелел государь.

Кабанет Александра III в Аничковом дворце. Художник Луиджи Пермацци, 1871

Приблизительно в это время, на пике своей карьеры архитектора, Эрнест Жибер женился Ольге Фегин. Вскоре у них родились дети: три сына и единственная дочь, названная по имени матери. Один из сыновей Эрнеста Ивановича, Евгений, пошел по стопам отца и всю жизнь прослужил инженером-строителем, также он был известен тем, что в молодом возрасте женился на известной поэтессе Мирре Лохвицкой. В отличие от многих архитекторов жизнь Эрнеста Ивановича текла во многом безмятежно и была облагодетельствована свыше. Его работа очень ценилась императорами, и за всю свою жизнь Жибер получил немало наград и почестей. Среди императорских даров в знак великолепной службы Его Величеству зодчий получил перстень с руки Александра III, две золотые табакерки, одну из которых украшал портрет императора в осыпи бриллиантов. Но самой ценной наградой лично для Жибера был знак отличия за 40 лет беспорочной службы.
Скончался архитектор в 1909 году.
Прах Жибера захоронен на Смоленском лютеранском кладбище.
Детский зодчий
Александру Ивановичу Гегелло выпала судьба стать строителем новой эпохи, зодчим грядущего времени. Он родился 23 июля 1891 года в Екатеринославле (ныне Днепропетровск), а свою творческую деятельность начал уже в стране большевиков. Неудивительно, что ему было предначертано стать великим реконструктором старого мира, выраженного его предшественниками в камне. Именно с его трудами связан один из первых памятников советской власти, каковым стала застройка в Ленинграде Тракторной улицы в 1925-1927 годах. Но прежде чем стать участником-разработчиком совершенно новой архитектуры, домов, предназначенных не для индивидуумов-буржуа, а для представителей рабочего общества, в 1920 году он успешно окончил институт гражданских инженеров коммунального строительства и также параллельно прошел обучение в Мекке всех архитекторов предыдущих столетий - Академии художеств. Правда, в его время Академии уже изменили название на Государственную мастерскую свободных художников. С 1923 года Александр Иванович начал свободное творчество в качестве одного из ведущих архитекторов Страны Советов.
Надо отметить, что попытки создания новых жилищ для пролетариата были хотя и относительно безуспешны, но в то же время в них чувствовалось веяние передовой мысли, «разума, освобожденного от оков». Так, например, он предпринял эксперимент по строительству домов в Ленинграде, без знаменитых «дворов-колодцев».
В 1926 году архитектор Гегелло в сотрудничестве с Давидом Кричевским возвели новый тип общественного здания - Дом культуры им. А.М. Горького. В1937 году за новаторство мысли и великолепное исполнение проекта Александр Иванович получил международное признание и почетный диплом на Всемирной парижской выставке. Через два года, в 1939 году, он приступил к ре конструкции лютеранской церкви Святой Анны, полностью изменив ее архитектуру и предназначение - на ее месте появилось новое святилище - храм синематографа, кинотеатр «Спартак».
Между строительством Дома культуры и кинотеатра было еще много других построек, реконструкций и проектов, самым знаменательным из которых стал Дворец пионеров на Фонтанке. Тот самый Аничков дворец, на протяжении столетия бывший свадебным подарком императорского дома Романовых, в 1935 году подарили детям.
Капитальная перестройка дворца длилась на протяжении двух лет со дня утверждения проекта, предоставленного Гегелло государственной комиссии. Перестройка не коснулась лишь тех интерьеров, которые имели художественную и историческую ценность, как, например, отделка Большой столовой, выполненная еще Луиджи Руска. В бывших покоях Николая Александровича на первом этаже устроили вестибюль с зимним садом, на третьем этаже, где жили фрейлины императрицы и прислуга, выстроили лекторий с кинозалом и несколько игровых комнат. Комнаты отдыха Марии Федоровны расписали мастера из Палеха, а там, где когда-то находились гардеробные императора, возник сказочный мир, иллюстрирующий произведения Александра Пушкина и Максима Горького. Владельцами дворца стали дети. Так чья-то сказка стала былью, которую воплотил в реальность Александр Гегелло.
Скончался архитектор 11 августа 1965 года.

Комната сказок в Санкт-Петербургском городском дворце ткачества юных

Даже знатоки, исследователи дворцовых покоев, реставраторы и научные сотрудники не могут со стопроцентной точностью утверждать, какие еще бесценные сокровища скрывают под собой толстые слои штукатурки, что спрятано в стенных нишах и что может однажды открыться тем, кто попытается в очередной раз перестроить многоликий Аничков дворец.
Райские перемены
Старейший дворец на Невском проспекте выглядит совсем не так, как на знаменитой гравюре Михаила Махаева, выполненной к 50-летию Санкт-Петербурга, в 1753 году.
По распоряжению императрицы Елизаветы Петровны, он строился для фаворита Алексея Разумовского, и в наши дни в нем почти ничего от той эпохи не сохранилось.
Уже не существует подъезд со стороны Фонтанки, дававший возможность гостям дворца подплывать прямо к ступеням входа. Впрочем, и во времена Разумовского главные ворота были расположены так же, как и теперь, на Невском проспекте.
Там, где сейчас находится Александринский театр, был выстроен большой дворцовый павильон, который назывался Садовый, где первый владелец разместил картинную галерею и где устраивали маскарады, балы и многочисленные концерты. За дворцом вдоль всего Невского располагался пруд с высокими насыпанными берегами. Между прудом и дворцом, напротив Малой Садовой, именовавшейся во времена Екатерины II Шуваловым переулком, бил фонтан. Долгое время на полу- обвалившихся стенах садовых павильонов, сохранившихся после перестройки в 1818 году Карлом Росси, еще в 30-х годах XIX столетия, видны были фрески работы Гонзаго.
Территория, примыкавшая к Аничкову дворцу, была огромных размеров. Ее обрамляла великолепная решетчатая ограда. Карл Росси, внося изменения в облик дворца, прилегавшего к нему сада и множества павильонов, упразднил старое заграждение. На его месте в 1818 году было установлено новое, проектировал которое сам архитектор, однако есть версия, что эскиз этой ограды создавал король Пруссии Фридрих-Вильгельм III. Она состояла из 534 копий, и ее венчало 28 скульптурных изображений двуглавых орлов. В годы советской власти решетка была полностью утрачена и восстановлена лишь в 2003 году.
Далее дворец перестраивался для фаворита великой Екатерины Григория Потемкина Иваном Старовым. Это была реконструкция в духе классицизм. Потом, в начале XIX века, здесь работали такие выдающиеся мастера, как Джакомо Кваренги, Луиджи Руска, Карл Иванович Росси.
Во второй половине XIX века дворец вновь изменялся, но уже в духе эклектики. Таким образом, на сегодняшний день Аничков представляет собой памятник разных эпох, разных великих стилей. Несмотря на это, он оставляет легкое и светлое ощущение. Возможно, потому что был отдан под Ленинградский дворец пионеров, и надолго заполнился смехом и радостью. А может быть потому, что здесь и впрямь есть особая аура. Аура Аничковского рая.

Концертный зал в Аничковом дворце

Музей Александра III
Сегодня Аничков дворец в большей степени дворец Александра III, а вовсе не дворец Николая I и тем более не дворец Алексея Разумовского. Прекрасную службу ему сослужило увлечение Александра III русским искусством. Он был страстным собирателем живописи, и здесь, в Аничковом дворце, устроил свой собственный музей. Собранная императором коллекция легла в основу всемирно известного Государственного Русского музея.
Изначально в той части дворца, где расположился музей Александра III, находилась дворцовая церковь. Первая перестройка была осуществлена Луиджи Руска, который разместил в этой части Аничкова комнаты принцев Петра и Георга Ольденбургских.
В 1817 году эти помещения переделали под личные апартаменты великого князя Николая Павловича, здесь находились его Приемная и Адъютантская. К1856 году их место заняли Знаменная и императорский Кабинет, в котором находилась огромная печь.
В этом же году осуществилась одна из существенных перестроек дворца, дошедшая до нашего времени: окна южной стены были замурованы, а с западной и восточной сторон осталось всего по два окна. Когда в 1866 году императорский Кабинет перенесли на место существовавшей в то время Библиотеки императрицы Александры Федоровны, в освободившемся помещении обустроили Бильярдную. Такая планировка просуществовала до 1870 года, когда Ипполиту Монигетти поручили изменить ее. Он объединил бывшую Бильярдную с соседней Гостиной рядом арок, опиравшихся на колонны. В итоге получилась двухзальная галерея.

Один из садовых павильонов Аничкового дворца

Библиотека
Первоначально в левой части дворца окнами в сад располагалась императорская Библиотека.
В Аничковом дворце великим русским портретистом Валентином Серовым был написан, возможно, лучший портрет императора Николая II. Он создавался в качестве подарка императрице Александре Федоровне. Это было неофициальное изображение царя для личных покоев в Аничковом дворце. На нем изображен император не как полагалось писать самодержца - в торжественном мундире с эполетами, сплошь усыпанными драгоценными камнями, орденами и боль императорской цепью через плечо со звеньями из бриллиантовых вензелей, а в простом кителе Преображенского полка.
Работу над картиной Серов начал еще в Царском Селе, а заканчивал в одном из павильонов Аничкова дворца, в том, который обращен на проспект. Первоначально работа шла с огромным трудом. В один момент мастер уже был готов отказаться от заказа, ничего не выходило, император был разочарован, а Серова нервировало постоянное присутствие императрицы Александры Федоровны, вмешивавшейся в процесс.
С тех лет сохранилась забавная история, ярко иллюстрирующая, как Алике пыталась взять под личный контроль любую ситуацию. Когда первый эскиз был готов, супруга императора велела принять Николаю II позу, схожую с той, в которой он изображен на холсте, и, взяв в руки кисть, начала внимательно вглядываться в черты на портрете, сравнивая их с натурой.
Феликс Юсупов, чей портрет Серов создал после императорского, вспоминал, что Серов, будучи человеком независимым и прямолинейным, терпеть не мог, когда в его творчество вмешивались с советами.
Портрет Николая II - это единственный портрет, на котором мы видим счастливого Николая II - отца и любящего мужа. Такого, каким царь хотел быть всегда, в той обстановке покоя и радости, к которой он тянулся всю свою недолгую жизнь.
Для великой княгини Екатерины Павловны, был устроен на этом месте Музыкальный салон. Он представлял собой ротонду с отделкой из искусственного мрамора. Внутри салона можно было видеть обитые оранжевым атласом стены и расписанный художником Иваном Яковлевым купол.
В 1817 году роспись обновил автор многочисленных интерьеров, в том числе Таврического и Зимнего дворцов, Джованни Батиста Скотти, переписав купол графической техникой «кьяроскуро» в бледно-серых тонах.
Лишь в 1866 году, когда во дворец заселились новобрачные Александр III и принцесса Дагмар, помещению вернули историческое предназначение. Император приказал перенести библиотеку из Зимнего дворца в Аничков. Источником вдохновения архитектора Эрнеста Жибера, приглашенного на реконструкцию дворца, для создания Библиотеки послужили интерьеры библиотеки принца Ольденбургского. Но в 1868 году к проектированию интерьеров был привлечен Ипполит Монигетти, изменивший ее отделку в духе Ренессанса. После переделки Библиотека стала представлять собой восьмиугольную залу. В четырех ее углах были устроены ниши, в одной из которых находился вход, в другой - встроенный камин, третья вела на антресоли, а четвертая, замаскированная под книжный шкаф, - в потайную комнату. Потолок украшал лепной плафон с дубовыми вставками, созданный Александром Дылевым по эскизам Монигетти. Обстановкой Библиотеки занималась также фирма Ф. Мельцера в лице компаньона Н. Штанге. Они поставили во дворец шкафы, диваны и кресла из светлого дуба, обитые кожей с гербовым тиснением, обшивку для стен, паркет и резные двери. Также непосредственно на бронзолитейной фабрике Штанге были выполнены пять люстр. Завершали библиотечные интерьеры ковры, сотканные во Франции, и шторы зеленого шелка, прикрывавшие зеркальные стекла окон.

Уборная Марии Федоровны

Гостиные

На протяжении всего существования дворца интерьер гостиных неоднократно видоизменялся. Только в Желтой, или Золотой гостиной, получившей свое название из-за желтого цвета штофной обивки, за сто лет побывало не менее десяти видов часов.
В описи 1904 года упоминаются часы из бронзы с позолотой, украшенные мифическими фигурами и бронзовые с патиной, созданные в XIX веке. Перемены претерпевало и освещение: при Николае I Золотую гостиную освещали четыре канделябра из хрусталя, а уже при Александре III их сменили бронзовые канделябры, золоченые на постаментах и колонках из мрамора.
Вторая гостиная, Голубая, получила свое название лишь после реконструкции дворца Карлом Росси в 1817 году. До этого
времени она носила название Малиновой.
Стены ее в 1809 году были обиты пунцовым бархатом, а потолок украшал расписанный Федором Щербаковым плафон.
Росси изменил обивку на голубой бархат с серебряным оттенком и отделил панели друг от друга позолоченными резными багетами. На этот раз роспись потолков Желтой и Голубой гостиных как бы дополняла тематическую направленность каждого помещения.
Сюжеты, украшающие Желтую гостиную, относят нас к теме любви и супружества «Жертвоприношение Афине» и «Бракосочетание в храме Амура», а Голубая, напитанная мифологическими образами Аполлона - «Триумф Аполлона» и «Парнас», - словно предназначена для воспевания мужества и красоты владельцев дворца.

Кьяроскуро - вид графического искусства, давший название технике живописи. Название происходит от итальянского a chiaro е scuro, что в переводе означает «светотень». Был изобретен в начале XVI века живописцем и резчиком по дереву Уго да Капри.
Торшерная гостиная, или Малая столовая, как она еще называлась, не менялась в объеме с конца XVIII века. При оформлении гостиной Руска изменил лишь расположение стенных проемов. Проходы в гостиную сделали из мрамора, а верх каждого из порталов украшал живописный бордюр. Очередные изменения коснулись этой гостиной лишь в 1817 году, когда Скотти сделал в ней роспись стен и плафонов. Когда же в 1874 году во дворце обустроили Зимний сад, то окна, выходившие во двор, упразднили, устроив на их месте арки.

Торшерный зал

Зимний сад
Если сравнить дворцовые планы, выполненные Ипполитом Монигетти или Карлом Рахау, то можно легко убедиться, что Зимний сад - одно из немногих помещений Аничкова дворца, которое сохранилось практически без изменений. Единственное, что не уцелело в первоначальном виде, - живописный плафон. При реконструкции дворца в 1936 году ученик Ильи Репина, художник Валентин Щербаков, украсил его картинами из пионерской жизни, но в 1990 году во время реставрации Дворца творчества юных все изображения были забелены.
До наших дней дошли подробные описания того, каким дворец был во времена его последних владельцев - а Зимний сад императора Александра III и его супруги Марии Федоровны. Переделкой интерьеров в те дни занимался любимый архитектор Его Императорского величества - Максимилиан Месмахер, мебель для Зимнего сада, как, впрочем, и для большей части дворцовой обстановки, выполнялась на мебельной фабрике «Мельцер Ф. и К0».
Интерьер Зимнего сада и обстановка были выдержаны в любимом Месмахером стиле Людовика XVI. Слово «сад» в названии помещения подразумевало обилие растений; для них тут были
созданы специальные клумбы-куртины, куда устанавливались в полукруглых поддонах из дерева, украшенных решетками из бронзы и позолоты, цветы и экзотические деревья.
Имея хотя бы толику фантазии, можно было легко представить себя прогуливающимся по итальянской вилле. Все радовало глаз: и изумрудная листва, и обилие роз, привозимых сюда в кадках из Елагина дворца, и изящные скульптуры, как, например, «Амур» французского мастера Этьена Фальконе, и необыкновенной красоты китайские вазы. Здесь находилась коллекция резных изделий из уральских самоцветов, установленная на этажерке с расписными медальонами.

Эрнест Жибер при реконструкции уничтожил стенные перегородки с рисунками Скотти маслом по искусственному мрамору и живописный плафон. Также он разобрал огромную печь из мрамора в центре северной стены, чтобы на месте былого великолепия воплотить свой проект императорского Кабинета в стиле Людовика XVI. Обстановку Кабинета составляла резная мебель из дуба, соответствующая выбранному архитектором стилю, которая была заказана на фабрике «А. Тур и сыновья».
Уже после смерти Александра III, в 1898 году, для этого помещения на мебельной фабрике г-на Бюхтера была заказана отделка для стен из мореного дуба и массивная деревянная рама для камина.
Гардеробная Александра III
Небольшое пространство, разделявшее императорский Кабинет и Музей, меняло свой облик чаще всех остальных дворцовых комнат. При графе Разумовском на этом месте находилась лестница, примыкавшая к церкви, спустившись по которой, можно было выйти на Невский проспект.
С 1801-го до 1812 года лестница была сдвинута вглубь, освободив место небольшой комнатке, где жила горничная великой княгини Екатерины Павловны. Карл Росси, которому было поручено провести изменения во дворце для его новых владельцев, сократил ширину лестницы, а оставшуюся свободную площадь разделил между Кабинетом великого князя Николая Павловича, Гостиной и Уборной.
Одним из последних архитекторов, занимавшихся перепланировкой дворца, был Максимилиан Месмахер, он-то и перенес в 1886 году Уборную Александра III в верхнюю часть дворца, а на ее месте спроектировал Гардеробную. Интерьеры, созданные под руководством Месмахера, практически без особых изменений сохранились до наших дней. Стены Гардеробной отделаны панелями из карельской березы, из этого же материала на фирме Ф. Мельцера были вырезаны двери и шкафы. Проходная комната, из которой император выходил на Парадную лестницу, обшита панелями из красного дерева.

Кабинет императрицы Марии Федоровны
До середины XVIII века на месте Кабинета императрицы Марии Федоровны и соседней с ней комнаты - Второй приемной - располагалось одно помещение. Здесь находилась Голубая гостиная, созданная по проекту Луиджи Руска в 1809 году. Роспись плафонов в нем, как и во всем дворце, была выполнена Федором Щербаковым. В1817 году Карл Росси изменил расположение комнат, Голубую гостиную перенес в бывшую тогда Красную, а на освободившемся пространстве устроил Диванную. Спустя почти сорок лет Эрнест Жибер, перестраивая дворцовые интерьеры для новых хозяев, выполнил эту комнату в стиле Людовика XVI.
После реконструкции помещение, предназначенное под Кабинет императрицы, имело квадратную форму. В северо-западном его углу в окружении цветов и зелени пальм стояла скульптура Татьяны, высеченная Изобелли, вдохновленного на ее создание поэмой А.С. Пушкина «Евгений Онегин». В углу находился большой рояль, по бокам которого располагались две этажерки с нотами.
Жакоб - стиль мебели красного дерева, изготавливавшейся семьей Жакоб. Для нее характерны наклеенные на деревянную поверхность рифленые полоски латуни.
Обивка стен малиновым шелком.
Лепной декор, выполненный С. Садиковым, золоченный в технике «на мордан», когда золотые пластины выкладываются на поверхность, смазанную масляным лаком на основе янтаря.
Диваны и кресла в стиле «жакоб», выполненные на фирме Ф. Мельцера по рисункам М.Е. Месмахера.

Обычай устраивать рождественскую елку принесла в Россию именно хозяйка Аничкова дворца, великая княгиня Александра Федоровна. Этот обычай уже существовал у нее на родине, в Германии, и вот, приехав сюда, она впервые устроила такую елку в России. Правда, не в Петербурге, а в Москве, где молодожены, Николай I и Александра, встречали новый 1818 год.

Вся жизнь - игра
Император Николай I был великим лицедеем, его официальная жизнь и частная отличались друг от друга, как день и ночь. В быту он был скорее заурядным буржуа. Очень любил уют в самом обыденном, обывательском смысле этого слова. При этом супруги с удовольствием читали романы Вальтера Скотта, в комнатах Александры Федоровны, по обычаю бюргерских домов, были цветы в горшках и обязательно канарейки в ажурных клетках.
Совершенно иной жизнь императора была на плац-парадах и официальных приемах в Зимнем дворце. Единственный эпизод из «другой» жизни в истории этого дворца связан с восстанием декабристов.
25 ноября 1825 года из Таганрога в столицу пришло известие о том, что император Александр I умирает. Вечером того ноябрьского дня в Аничков дворец к Николаю Павловичу пришли военный генерал-губерна- тор Петербурга граф Милорадович и командующий гвардейским корпусом генерал Воинов. То, что произошло на этой встрече, и предопределило все последующие события, междуцарствие и восстание 14 декабря. Дело в том, что Милорадович сумел убедить великого князя нарушить завещание Александра I и не присягать своему брату Константину, который - и это было известно в семье - несколько лет назад отрекся от престола в его пользу. Присяга армии Константину, присяга Николаю, неразбериха в понимании, кто же идет на престол, восстание 14 декабря и, как следствие, - картечь на Сенатской площади…
Николай I обладал тем единственным качеством, которого так потом не хватало Николаю II: в ответственный момент он находил силы взять себя в руки, чтобы начать стремительно действовать. Все его близкие, однако, знали, что сильные черты характера - маска во имя сохранения империи. В душе же императора шли терзания и сомнения. И о произошедшем на Сенатской площади Николай Павлович также сожалел. Император регулярно отмечал годовщину 14 декабря, и происходило это чаще всего в дворцовой церкви Аничкова:

Аве Мария…
По общему мнению, великая княгиня Мария Александровна - а так принцессу Максимилиану Вильгельмину Августу Софию Марию Гессенскую назвали здесь, в России, - была красавицей с великолепными манерами.
Изначально родители великого князя Александра Николаевича, император Николай I и его супруга Александра Федоровна, были против этого брака. Истинное происхождение принцессы вызывало у августейшей четы сомнения в правильности выбора наследника российского престола. Об этом знали все королевские дома Европы, а значит, шансов на удачную партию у Марии Александровны практически не оставалось…
Страсть к ней великого князя вспыхнула внезапно. Кстати, позже, спустя двадцать с лишним лет, Александр II глубоко сожалел об ошибке молодости, брак тяготил его, к тому же Мария Александровна была слаба здоровьем, страдала туберкулезом, а вокруг было столько миловидных и очаровательных институток, как, например, Екатерина Долгорукая. Императрица знала о похождениях супруга, но единственное, что она могла сделать в этой ситуации, - молиться.
В этом браке было рождено восемь детей. Первая дочь, Александра, родившаяся 18 августа 1842 года, умерла в Аничковом дворце, не дожив до семи лет, а старший сын Николай, наследник престола, скончался в возрасте 21 года от туберкулеза. Так престолонаследником стал великий князь Александр Александрович. И случилась драматическая коллизия, ведь к престолу его не готовили. В двадцатилетием возрасте он был застигнут врасплох этой неожиданной для себя ролью.
В известном смысле он повторял судьбу своего деда, Николая I, который тоже стал наследником в зрелые годы. Но драматизм ситуации усугубился тем, что накануне своей смерти его старший брат обручился с датской принцессой Дагмар. Однако вместо свадьбы состоялись похороны. Свадьба случилась позже… Свою руку невесте скончавшегося брата предложил сам Александр Александрович. Удивительно, но это оказался на редкость счастливый брак. Супруги нежно любили друг друга на протяжении почти тридцати лет своего супружества, что подтверждают все современники.
Боже, храни королеву
В сентябре 1866 года почти все жители Копенгагена собрались на пристани, чтобы проводить в путь корабль «Шлезвиг». Еще никогда отправление судна не вызывало такого ажиотажа, еще никогда юная принцесса Мария София Фредерика Дагмар не покидала так надолго свою родину. Будущая императрица Российского государства отправлялась в большое путешествие - в новую жизнь в новом качестве. Юная принцесса повзрослела. В тот сентябрьский день она прощалась не только с любимыми сестрами и верными подданными, она прощалась с радужным и беззаботным детством. В толпе среди многочисленных провожающих Дагмар увидела сухощавую фигуру и поспешила к ней. Это был ее любимый сказочник Ганс Христиан Андерсен. Как будто в надежде, что он расскажет ей новую сказку, в которой никогда не будет того кошмара, что ей пришлось пережить полтора года назад, принцесса подбежала к нему и протянула свою руку. Андерсен не сдержал слез печали. Он словно знал, что в ее сказке не будет счастливого конца.
Через месяц после прибытия Дагмар в Россию, 28 октября 1866 года, состоялось ее бракосочетание с великим князем Александром Александровичем. При крещении ее нарекли Марией Федоровной, в кругу домашних звали Минни. Августейшая семья обожала невестку, а в народе ее и вовсе боготворили. Авторитет императрицы как среди семьи, так и за пределами парадного подъезда Аничкова дворца был огромен. Почти тридцать лет она жила в доброй сказке, пока смерть вновь не коснулась ее судьбы
костлявой рукой. В 1894 году скончался любимый муж Александр III. Едва оправившись от потери, вдовствующая императрица лишилась любимого сына - цесаревича Георгия. Наследник престола скончался в возрасте 28 лет. Осложнились отношения с невесткой, супругой Николая II, Алике - ни та ни другая не хотели уступать в своем желании управлять императором.
Нелепое соперничество между свекровью и невесткой за право управлять тем, кто управляет империей, привело к окончательному раздору в семье. Она страдала.
Череда панихид, опустевшие залы дворца, траурные одежды, ставшие едва ли не единственным нарядом некогда прекрасной женщины, способной украсить своим внутренним светом самый темный угол любой богадельни и преобразить печальные лица сирот улыбками, вгоняли Марию Федоровну в сильнейшую тоску. Однако это был еще не конец… В феврале 1917 года ее сын Николай II отрекся от престола, в ноябре того же года ее младший сын Михаил находился под домашним арестом в Гатчине. Марии Федоровне ничего не оставалось делать, как ехать в Крым, где ее и настигло страшное известие: дети, внуки - все, кто ей оставался дорог и трепетно ею любим, расстреляны. До последнего момента она не могла поверить в произошедшее, даже запрещала не только служить панихиды, но и говорить о своих родных в прошедшем времени. Однако ждать было нечего… И в апреле 1919 года вместе со своей внучкой Ириной и ее супругом Феликсом Юсуповым она вновь взошла на борт крейсера «Марлборо», присланного за ней ее сестрой Александрой, королевой Англии, чтобы проделать путь, обратный тому, что был совершен из Копенгагена полсотни лет назад. Сказка закончилась…
13 октября 1928 года последняя владелица Аничкова дворца скончалась. В 2006 году прах императрицы был перенесен из Кафедрального собора в Роскилле в собор святых Петра и Павла Петропавловской крепости и захоронен рядом с могилой ее мужа Александра III.
100 лет Аничков дворец был земным раем для четырех поколений императорских семей. С июля 1817 года, когда новобрачные - российский император Николай I и принцесса Пруссии Фридерика Луиза Шарлотта Вилъгелъмина, вошедшая в историю государства Российского как Александра Федоровна, приехали в свой новый дом уюсле венчания, до грозового 1917-го, когда империя Романовых рухнула.

Храм Гименея
Именно здесь проходили самые счастливые дни и в жизни Николая I, и Александра II, и Александра III, и последнего российского императора Николая II. Для них это был храм Гименея. Русские императоры вспоминали это место с ностальгией, потому что все радости их детства были связаны с Аничковым дворцом.
История дворца в контексте «свадебного подарка» началась еще 1809 году, когда император Александр I подарил Аничков дворец своей любимой сестре Екатерине Павловне в день ее свадьбы. За Екатерину Павловну сватался сам Наполеон Бонапарт, но был отвергнут. Великая княжна была без памяти влюблена в Петра Багратиона. И, естественно, совсем не любила Бонапарта. Считается, что ей принадлежит фраза:
«Я скорее выйду за последнего истопника, чем за этого корсиканца». В итоге она была выдана за герцога Ольденбургского, и молодым на свадьбу был подарен Аничков дворец. Впрочем, этот брак был недолгим: Екатерина Павловна овдовела в 1812 году.
С этого времени она лишь изредка посещала Аничков. Ей все здесь напоминало о пережитом горе, и в 1816 году, вновь выйдя замуж за короля Вильгельма I Вюртембергского, навсегда покинула Россию, оставив здесь свой «подарок».
И вот 1 июля 1817 года, спустя более полутора лет после того, как великая княгиня уехала из дворца, здесь поселилась новая супружеская пара. Это был великий князь Николай Павлович и дочь прусского короля, 19-летняя принцесса, которая, перейдя в православие, получила имя Александра Федоровна. Николай Павлович очень любил Аничков дворец и говорил, что провел в нем самые счастливые годы своей жизни.
С того момента, как императорская чета Николая I и Александры Федоровны перешагнула порог Аничкова дворца, в его стенах забурлила жизнь. Аничков стал городской резиденцией малого великокняжеского двора Николая Павловича, здесь устраивались балы и знаменитые маскарады, слава о которых разносилась по всей Европе.
В этом дворце прошли первые семь лет жизни Александра Николаевича, будущего императора Александра II Освободителя. Когда великому князю исполнилось 20 лет, он отправился в путешествие по городам Западной Европы, где и познакомился с юной 14-летней принцессой, дочерью великого герцога Ге на ней жениться. Спустя два года принцесса приехала в Петербург. Но ее появление не вызвало ни малейшего энтузиазма ни у Николая I, ни у Александры Федоровны. Они пытались предотвратить этот брак. Александр Николаевич же был непреклонен. Он поставил вопрос ребром: «Либо я отказываюсь от своих прав на престол, либо женюсь на этой девушке». Пришлось уступить. Свадьба Александра II и Марии Александровны состоялась 16 апреля 1841 года в Зимнем дворце, а вечером молодые приехали в Аничков. Дворец на берегу Фонтанки вновь стал свадебным подарком.
Детские годы Николая II также прошли в стенах Аничкова. В конце 80-х годов XIX века августейшая пара перебралась на третий этаж дворца, где для них были оборудованы очень маленькие, скромные покои, рядом с дворцовой церковью. Даже покои Массандровского дворца, в котором императору так и не довелось пожить, строились в соответствии с его пристрастием к небольшим, камерным пространствам. Зная эту особенность Александра III, современники даже удивлялись, как ему удавалось править огромным Российским государством, - наверное, императору было не очень уютно в большой стране.
Николай II также, следуя той замечательной традиции, которая сложилась еще в начале века, привел в этот дворец свою молодую жену. Это была немецкая принцесса Алиса Гессен- Дармштадтская, имя после крещения которой стало Александра Федоровна.
Первые недели новобрачные прожили здесь, под присмотром вдовствующей императрицы. После того как Александра Федоровна и Николай II переселились в Царское Село, дворец остался в распоряжении Марии Федоровны, последней хозяйки Аничкова дворца.
Интересно, что «императорский» век Аничкова начинался с Николая и Александры и заканчивался Николаем и Александрой. Матерей Николая I и Николая II звали одинаково, они обе
были Марии Федоровны. Порази гельная симметрия властвовала над родом колов, 1820 год
Романовых, отбрасывая тень и на величавый храм Гименея - Аничков дворец.
И длится бал…
В 1818 году, 30 октября, в Аничковом принимали весь высший петербургский свет. Николай Павлович и Александра Федоровна на тот момент были единственными из императорской семьи, кто остался в Северной столице, и на их плечи была возложена почетная обязанность - представлять дом Романовых в Петербурге. Для Александры Федоровны это была первая возможность показать себя свету достойной женой венценосного мужа.

Александр Сумароков
С этого дня было положено начало великолепной традиции балов в Аничковом дворце, причем на протяжении столетия церемониал их проведения оставался неизменным. Прибывшие гости, порой их число достигало четырехсот человек, собирались в парадных гостиных без четверти десять. Когда куранты часов пробивали десятый удар, высочайшие особы под звуки оркестра, игравшего полонез, выходили к собравшимся. В полночь после танцев, которые, по обычаю, проходили в Танцевальном зале, смежном с Большой столовой, старшие дамы в обществе Ее Величества удалялись в Голубую гостиную пить чай, остальные довольствовались фуршетом в Зимнем саду, где их угощали конфетами, печеньем и прохладительными напитками. Фрейлина императрицы Александра Смирнова-Россет вспоминала: «Государь любил, чтобы поздно танцевали и после все разъезжались. Польку еще не знали, но вальсировали, любили котильон». Затем снова были танцы до двух часов ночи, пока распорядитель бала не приглашал всех гостей к столам, накрытым в Желтой гостиной, Музее и Библиотеке. Бал продолжался ровно до трех часов утра, когда же стрелки часов указывали на четверть четвертого, гости покидали гостеприимный дом. Аничков дворец замирал в ожидании нового бала.

Интерьеры Аничкового дворца

Обитель муз
Аничков дворец так или иначе, но всегда был неразрывно связан с культурной жизнью Северной столицы. С ним сопряжено множество моментов, повлиявших на ход развития русской литературы.
Еще при первом владельце дворца, графе Разумовском, во дворце жил адъютант Алексея Григорьевича, Александр Сумароков. Именно в Аничковом в 1774 году он создал одно из любопытнейших своих произведений - стихотворение «Письмо ко приятелю в Москву», своеобразную топографическую загадку.
Позже, при новых владельцах, когда у Николая Павловича и Александры Федоровны родился первенец Александр, будущий престолонаследник Александр II, в качестве воспитателя к нему был приглашен поэт Василий Андреевич Жуковский. С появлением Жуковского во дворце стали проходить «литературные субботы».
Начало этой традиции было положено еще на старом месте жительства поэта, в доме на углу Екатерингофского проспекта и Крюкова канала. У Жуковского собирался цвет русской литературы своего времени: Петр Вяземский, Иван Крылов, Вильгельм Кюхельбекер… На этих «субботах» главу за главой, по мере написания, Пушкин читал поэму «Руслан и Людмила». Последнюю ее часть Александр Сергеевич прочел уже в Аничковом дворце.
В марте 1820 года в Танцевальном зале Жуковский встретился с Пушкиным, и на этой встрече Пушкин представил своему учителю заключительные сцены произведения.
Следующее появление поэта в Аничковом было уже с женой, в 1830-х годах, и оно оказалось не самым приятным в его жизни. Александр Сергеевич не любил балы и не любил танцевать, но вынужден был считаться с тем, что император хотел видеть на танцевальных вечерах его жену.
Впервые Наталью Николаевну ввела во дворец фрейлина императрицы Елизаветы Алексеевны, тетка Гончаровой, княгиня Екатерина Загряжская. Наталья Николаевна своей красотой пленила весь высший свет Петербурга, по которому поползли слухи, что Николай I обожал ее. Император знал вздорный характер неугомонного мужа Гончаровой и подозревал, что поэт найдет массу причин и поводов, чтобы не посещать великосветские балы, а потому, чтобы предотвратить отказы, приказал пожаловать Пушкину звание камер-юнкера, которое обязывало его присутствовать на танцевальных вечерах. Камер-юнкерский мундир унижал поэта, ведь это звание присваивалось желторотым юношам в 18, самое позднее в 20 лет, а Пушкину было уже 34!
Кроме Жуковского и Пушкина стены Аничкова помнят и других деятелей русской литературы. Здесь появлялись многие выдающиеся писатели, в частности, Федор Михайлович Достоевский. 16 декабря 1880 года он был приглашен на прием к Александру III и Марии Федоровне читать отрывки из своих романов.
Появление Достоевского произвело неизгладимое впечатление на придворных. Наверное, он был единственным посетителем дворца, кто не имел и малейшего понятия о правилах поведения в присутствии августейшей четы. Однако, несмотря на то, что вел себя писатель как слон в посудной лавке: разговор начинал первым, мог встать без разрешения Его светлости, да и, выходя из гостиной, по-простецки развернулся к императору спиной, - Александр III проникся к нему особым уважением.
Уже после того как Федор Михайлович покинул Аничков, в разговорах о нем отзывались с особой симпатией. Этот
визит и почти детская непосредственность Достоевского положили начало теплым отношениям писателя с императорской четой.
Другой же гений русской литературы, Лев Николаевич Толстой, а точнее, жена его Софья Андреевна, подобного отношения императора не удостоились. Когда весной 1891 года до Ясной Поляны дошли неприятные вести, что царская полиция арестовала XIII том сочинений Толстого - тот самый, в котором публиковалась «Крейцерова соната», - Софья Толстая отправилась в Санкт-Петербург к императору умолять его о снятии высочайшего запрета на издание. Теплого приема ожидать не приходилось, однако супруга писателя все-таки надеялась, что Александр III повлияет на судьбу произведения мужа. Ничего хорошего из этой поездки не вышло: Толстой обвинил жену в заискивании перед государем, а император отчитал Софью Андреевну за неподобающее для русского дворянина поведение ее мужа, за богохульство и за то, что мысли Толстого вредно действуют на простой народ, вызывая в человеческом сознании «много ересей». «Крейцерова соната» вышла в свет лишь в 1900 году.
Говорят, что слова привидения смутили наследника дома Романовых настолько, что тот даже пригласил из Франции знаменитого мастера оккультных наук - доктора Папюса. Но никто, кроме августейших особ, не мог вступить в контакт с привидением, даже известный маг.
И в наши дни существуют свидетельства, что таинственные постояльцы обитают во дворце. Если верить рассказам обывателей, то с годами их число даже увеличилось: кроме Белой дамы, «появляющейся» на втором этаже Аничкова, около камина, видели и призрак старика. Иногда ночные смотрители слышат звуки голосов, доносящихся из Желтой гостиной, будто кто-то ведет разговор, да только разобрать, о чем беседуют духи, никому не удается.
Так что Аничков и по сей день остается не только одним из примечательных исторических строений Санкт- Петербурга, но и лакомым кусочком для охотников за привидениями.

Проклятие дворца
Достоверно известно, что император Николай I скончался от бактериальной пневмонии, об этом факте свидетельствуют медицинские карточки, справки, анализы, хранящиеся в архивах с тех времен. Существует еще одна версия, «народная», из которой следует, что император покончил жизнь самоубийством, будучи в депрессии из-за печальных известий о проигрыше сражения русских войск во время Крымской войны. Но есть и третья версия… фантастическая. Будто императора задушила… Белая дама.
Впервые о существовании некой мистической субстанции, или, попросту говоря, привидения, заговорили еще в бытность графа Разумовского. Ходили настойчивые слухи, что в Аничковом еще до окончания строительства замечали белый женский силуэт. Будто бы мастеровые, припозднившиеся с работой, своими глазами видели существо в белом балахоне, передвигавшееся, поскрипывая половицами, по пустующим залам и ощущали могильный холод, исходивший от него.
И вот однажды в 1837 году Белая дама Аничкова дворца привиделась Николаю Павловичу. В записях ближайшего товарища императора Петра Клейнмихеля можно найти воспоминание, в котором он подробно излагает все, что поведал ему венценосный друг, а именно как из стены вдруг бесшумно появилась фигура женщины и как дотронулась мертвецки холодной дланью до уст государя. Петр Андреевич утверждает, что именно после этого события у Николая I появились первые приступы удушья. А через некоторое время салонные кумушки на все лады с придыханием рассказывали о призраке, посещающем царские покои и беседующем с императором.
Многие были склонны считать, что это дух девушки, которую Николай Павлович по молодости совратил и бросил, а та, не выдержав позора, утопилась в Фонтанке у дворцовых стен. Жуковский, живший во дворце, был наслышан о ночной посетительнице и даже хотел написать балладу про Белую даму, но Николай II, прознав о замысле поэта, строжайшим образом запретил развивать эту тему.
Таинственные видения не прекратились: когда дворцом стал владеть Александр II, она якобы поведала ему о трех покушениях на его жизнь; великому князю Николаю Александровичу она будто бы тоже предсказывала будущее, а именно, что он станет последним самодержцем государства Российского.

Где сейчас располагается Аничков дворец , в начале XVIII века принадлежала А. М. Девиеру - первому генерал-полицмейстеру Санкт-Петербурга. В 1727 году он был отправлен в ссылку, землю отдали лесоторговцу Д. Л. Лукьянову. На его дворе, ближе к Фонтанке, к 1738 году располагался полковой двор Преображенского полка. Владение Дмитрия Лукьянова упоминается в докладе Комиссии от строений, которая в 1738 году рекомендовала застроить этот участок Невского проспекта каменными обывательскими домами.

Судьбу этой территории резко изменил дворцовый переворот 25 ноября 1741 года, когда на престол взошла дочь Петра I Елизавета. Пришла к власти она при помощи преображенцев. В память об этом она распорядилась на месте их полкового двора построить собственный дворец. Официально он строился для Елизаветы Петровны. Но ни для кого не было секретом, что во дворце будет жить её фаворит граф Алексей Григорьевич Разумовский.

Проект императорского дворца в 1741 году составил М. Г. Земцов , он же и начал строительство. Первый ордер на постройку архитектору был выдан гоф-интендантом Шаргородским 6 апреля 1742 года . С 1743 года, после смерти Земцова, строительство вёл "архитектурии гезель" Г. Д. Дмитриев. Он успел довести стены здания только до карниза, скончавшись в 1746 году. Завершил строительство Аничкова дворца Ф. Б. Растрелли . Первоначальный проект итальянец скорректировал, заменив завершение боковых ризалитов в виде финиментов двумя многогранными куполами, обрамлёнными многочисленными декоративными вазами. Он так писал об Аничковом дворце:

"Я исправил большой дворец Аничков и прибавил к нему часовню с куполом, а также большой зал с парадной лестницей, богато украшенной статуями и скульптурными орнаментами, равно и все парадные покои и часовня были украшены богатыми плафонами" [Цит. по: 5, с. 316].

Аничков - первый дворец на Невском проспекте. Название он получил от Аничкова моста , находящегося рядом. В отличие от других зданий на проспекте, главный фасад обращён не в его сторону. Такое расположение здания наглядно показывает, что в начале 1740-х годов Невский проспект ещё не воспринимался как главная улица города.

Главная сторона здания обращена на Фонтанку, ко времени постройки дворца - границе города. Многие гости прибывали сюда именно водным путём. Со стороны реки был вырыт гаванец, где посетители оставляли свои гребные и парусные судна. Вдоль берега Фонтанки согласно задумке Григория Дмитриева были устроены открытые галереи .

Композиция здания состояла из трёхэтажных центрального и боковых корпусов, в которых располагались главные двусветные залы, с соединяющими их более низкими двухэтажными объёмами. Такая разноэтажность Аничкова дворца характерна для "дорастреллиевского" барокко. Ещё одной чертой раннего барокко, проявившемся в фасаде Аничкова дворца, стало применение пилястр, тогда как колонны были использованы только на главном портике. Вместе с тем, здание снабжено гораздо большим объёмом скульптур и других декоративных элементов, нежели чем постройки эпохи петровского барокко.

Корпус со стороны Невского проспекта был увенчан куполом церкви Воскресения Христова. В 1746 году над церковным куполом установили крест, а на другом - звезду (шар с 43 лучами). Для храма Растрелли проектировал трёхярусный золочёный иконостас (перенесён во Владимирский собор). Домовая церковь Аничкова дворца была освящена 17 марта 1751 года .

От Невского проспекта усадьба Аничкова дворца была отделена глухой каменной оградой с тремя воротами. Изначально боковые трёхэтажные корпуса соединялись двухэтажным переходом с центральным трёхэтажным корпусом. До Садовой улицы был устроен сад с павильонами, беседками и скульптурами. Для его устройства в 1743 году императрица повелела перевести сюда из Стрельны англицского садовника Людвига Киндера Тапера.

Аничков дворец в царское время

Строительство здания было завершено в 1756 году. В 1771 году у графа Разумовского жил писатель А. П. Сумароков, служивший у гнего адьютентом. В этом же году граф умер, Аничков дворец перешёл во владение его брата, президента Академии наук, графа Кирилла Григорьевича Разумовского.

В 1775 году усадьбу арендовало петербургское купечество, которое устроило во дворце большой маскарад. На этом мероприятии присутствовало около 2500 человек.

У Разумовского Аничков дворец был выкуплен в 1776 году казной, после чего Екатерина II подарила усадьбу графу Г. А. Потёмкину. Для него дворец был перестроен в 1776-1778 годах по проекту И. Е. Старова . С тех пор дворец имеет классический, а не барочный облик. При перестройке высоту здания выровняли, засыпали гаванец, разобрали галереи вдоль Фонтанки, перепланировали сад.

В 1779 году в саду была создана галерея, засаженная тропическими растениями. В галерее князь устраивал маскарады, на которых играли до сотни музыкантов. Позже это помещение арендовало Итальянское музыкальное общество. В 1780 году на таком маскараде присутствовали императрица Екатерина II, великий князь Павел Петрович и его супруга великая княгиня Мария Фёдоровна. С 1786 по 1790 год гарелею снимал антрепренёр Иосиф Лион. В 1786 году здесь демонстрировался новый музыкальный инструмент - рояль.

Князь Потёмкин продал Аничков дворец купцу Шемякину. Решив что от царских подарков отказываться не подобает, Екатерина II снова выкупила дворец и отдала его Потёмкину. Однако в 1785 году усадьба оказывается проданной вновь, на этот раз в казну.

В 1794 году в здании разместили Кабинет Его Императорского Величества. Аничков дворец стал использоваться как личная канцелярия царя. Для новых целей здание перепланировалось по проекту Егора Тимофеевича Соколова. В 1795 году в одном из павильонов дворца временно хранили книжное собрание Иосифа Залусского, ставшее основой для создания Публичной библиотеки. В 1799 году западную часть усадьбы передали Театральной дирекции.

По проекту архитектора Д. Кваренги в 1803-1805 годах на территории парадного двора были построены торговые ряды. По первому их ярусу проходила открытая аркада. Первоначально ряды представляли собой два Г-образных корпуса, соединённых открытой колоннадой. Территория усадьбы со стороны Садовой улицы также была "урезана". Здесь построили здание для Публичной библиотеки . Один из садовых павильонов был переоборудован для выступлений итальянского театра.

В 1809 году Александр I подарил Аничков дворец своей сестре великой княгине Екатерине Павловне. Дворец ей был подарен по случаю замужества с принцем Георгом Ольденбургским. Для их семьи здание перестраивал Л. Руска . От его работы до наших дней остались Танцевальный зал и Большая столовая. Торговые ряды Руска приспособил под нужды Кабинета Его Императорского Величества, который переехал сюда из помещений дворца. При этом к вывшим Торговым рядам архитектор пристроил корпуса с западной стороны. Вероятно, тогда же была построена ограда с воротами между Кабинетом и дворцом.

Георг Ольденбургский умер в 1812 году, а в 1816-м Екатерина Павловна вышла замуж за наследного принца Вильгельма Вюртенбергского и уехала на родину нового мужа. Перед отъездом дворец ей был продан в казну за 2 000 000 рублей.

С 1810-х годов в Аничковом дворце жил поэт В. А. Жуковский. Он был воспитателем наследника престола, будущего императора Александра II. Здесь А. С. Пушкин читал Жуковскому оконченную поэму "Руслан и Людмила".

В 1817 году Александр I подарил Аничков дворец своему брату великому князю Николаю Павловичу (будущему императору Николаю I) к предстоящей свадьбе. Для нового владельца здание было необходимо вновь перестраивать, чем в 1817-1820 годах занимался К. Росси . Он построил Сервизный корпус, два садовых павильона, перепланировал сад (при участии А. А. Менеласа и И. А. Иванова). Усадьба вошла в спроектированный Росси единый ансамбль Театральной площади (ныне площади Островского). В 1818 году от площади Росси оградил усадьбу чугунной решёткой. Проект переустройства площади по чертежам Росси был осуществлён несколько позже. А тогда, при перестройке Аничкова дворца, бывшую территорию усабедного сада просто привели в порядок. Её очистили от лишних временных строений.

В Аничковом дворце Карл Росси переоформил Танцевальный зал, Музыкальную, Диванную, Кабинет, Будуар, спальни. В 17 залах заново расписали плафоны, стены затянули штофом, атласом и бархатом. В других помещениях стены расписали под мрамор, установили новые печи, камины, медель, люстры, бра и торшеры. Абсолютно все предметы интерьера делали по рисункам Росси. В результате интерьеры Аничкова дворца стали единым цельным ансамблем.

Работой в Аничковом дворце архитектора Росси великий князь Николай Павлович был чрезвычайно доволен. В 1825 году он стал императором, а на следующий год дал Аничкову дворцу статус императорского. Он продолжал месяцами жить здесь. Дворец называли "собственным Его Императорского Величества".

В 1822 году здесь родилась великая княгина Ольга Николаевна. В 1830 году в Аничковом дворце состоялся большой костюмированный бал по случаю заключения мира с Турцией. Именно при Николае I в Аничковом дворце проходили балы которые так не любил А. С. Пушкин, и которые так любила его жена Наталья Николаевна. В апреле 1838 года здесь проходила лотерея, в качестве выигрыша в которой была картина К. П. Брюллова "В. А. Жуковский". Вырученные от проведения лотереи деньги пошли на выкуп крепостного Т. Г. Шевченко.

Следующим хозяином Аничкова дворца в 1841 году стал великий князь Александр Аниколаевич (будущий Александр II). В 1853 году сюда были проведены водопровод и канализация. В 1855 году дворец стали называть Николаевским.

После смерти Николая I в 1855-1860-х годах усадьбу делили вдовствующая императрица Александра Фёдоровна и великий князь Николай Николаевич, которому строили собственный дворец.

В 1865 году над Аничковым дворцом работал архитектор Жибер для наследника престола, сына Александра II, великого князя Николая Александровича. Но Николай Александрович неожиданно умер. В 1866 году дворец стал резиденцией великого князя Александра Александровича, будущего Александра III. Тогда же здесь состоялась свадьба великого князя и датской принцессы Дагмары (будущей императрицы Марии Фёдоровны). В 1868-1875 годах над интерьерами дворца работал И. А. Монигетти. Александр III часто жил в Аничковом дворце, где проводил не только личное время, но и занимался государственными делами.

С 1875 года Аничков сад был открыт для прогулок детей с родителями или с няньками.

В Аничковом дворце прошло детство сына Александра III, будущего императора Николая II. 1874-1875 годах К. К. Рахау сделал новый парадный подъезд в виде аркады и над ним - зимний сад. В 1886 году в Аничковом дворце работал архитектор М. Е. Месмахер . В 1885-1886 годах заложили аркаду первого этажа здания Кабинета (архитектор Н. А. Шильдкнехт).

Последней хозяйкой усадьбы была мать Николая II, императрица Мария Фёдоровна. Ей в 1897 году здесь демонстрировали кинематограф. С 1899 года при Аничковом дворце работала школа для детей служащих.

В 1914 году в церкви Аничкова дворца состоялось венчание племянницы Николая II великой княжны Ирины Александровны и князя Ф. Ф. Юсупова.

В здании Кабинета Е. И. В. в 1915-1916 годах архитектором А. Я. Белобородовым был устроен парадный зал в неоклассических формах.

Аничков дворец - Дворец Пионеров

Сразу после революции Аничков дворец национализировали. В нём работало министерство продовольствия. В 1918-1935 годах во дворце работал музей города. Именно города, то есть и Москвы, и других городов, а не только Ленинграда. Музей сохранял императорскую обстановку, занимал несколько зданий вдоль Фонтанки. Его директором был архитектор

Первым зданием, выполненным в стиле барокко, в Санкт-Петербурге стал Аничков дворец на Невском проспекте 39 , над которым помимо Дмитриева и Земцова трудился известный Растрелли. Строение высотой три этажа с куполами, напоминающими форму луковиц, и двумя флигелями парадным входом развернуто к реке Фонтанке. Среди собственников здания был Потемкин и Разумовский. Это здание также было кабинетом императора, то есть помещением, где располагалось имущество царской семьи. За время своего существования строение сильно изменило свой внутренний и внешний вид. Все залы, кроме Желтоколонного и Белого, оформлены в классическом стиле, а также сохранились до наших дней практически без каких-либо изменений.

Роль царской резиденции дворец выполнял вплоть до девятнадцатого века. Когда завершилась революция, внутри открылся музей старого Петербурга, а далее Дворец пионеров. В начале девяностых годов прошлого столетия его переименовали в Дворец творчества юных. Чтобы узнать, почему так называется Аничков дворец , рекомендуется ознакомиться с его историей от начала до конца. Сегодня внутри здания расположилось более 20 действующих секций или кружков для детей.

Исторические сведения

Расположенная вдоль Невского проспекта между Фонтанкой и Садовой улицей территория сегодня занята Аничковым дворцом. Изначально эти земли в начале восемнадцатого века принадлежали первому генералу полицмейстеру А. М. Девиеру, который в 1727 году был отправлен в ссылку. Территория была передана во владения Д. Л. Лукьянову. Тогда земли ближе к Фонтанке занимал полковой двор, относящийся к Преображенскому полку. Судьба поместья была резко изменена переворотом, свершившимся 25 ноября 1741 года. Тем временем престол заняла Елизавета, которая приходилась Петру I дочерью. К власти он смогла прийти с помощью преображенцев. Как рассказывает история Аничкова дворца , что строился он для Елизаветы, однако ни для кого не стало новостью, что жить там будет ее любимчик граф по имени Алексей Григорьевич Разумовский. Над проектом в 1741 году работал М. Г. Земцов. Строительство началось под его же руководством. После смерти Земцова, которая датирована 1743 годом, за строительство взялся архитектор Г. Д. Дмитриев, однако он также скончался в1746 году, завершив здание только до карнизов.

Закончил строительные работы итальянский архитектор Ф. Б. Растрелли, которому довелось корректировать боковые ризалиты, завершив их двумя куполами с многочисленными декоративными вазами.

Свое название Аничков дворец в СПБ получил от Аничкова моста, расположенного неподалеку. Он отличается от других зданий, расположенных вдоль проспекта, тем, что его главный фасад смотрел вовсе не в его сторону. Выбранное расположение говорит о том, что для тех времен Невский проспект не считался главной улицей Санкт-Петербурга. Связано это с тем, что большинство гостей прибывали во дворец именно по воде, поэтому парадный вход смотрит именно на Фонтанку. Тут также был организован гаванец, где посетители Елизаветы могли оставить свои парусные и гребные суда. По замыслу Григория Дмитриева вдоль набережной Фонтанки также располагались галереи открытого типа.

Дворовый ансамбль состоял из трехэтажного бокового и центрального корпуса, внутри которых находились двусветные залы. Они соединились с двухэтажными более низкими объемами. Подобного рода архитектура относится к барокко «дорастреллиевского» периода. К стилю барокко, как видно по фото Аничкова дворца в Санкт-Петербурге , также относится использование пилястр, при этом колонны украшали исключительно главный портик. Однако для петровского барокко использовано нехарактерно большое количество скульптур и прочих элементов декора. Сторона фасада, граничащая с Невским проспектом, увенчана церковным куполом Воскресения Христова. В тоже время от проспекта усадьба была отделена высокой стеной из камня с тремя воротами.

История периода царского времени

Строительный процесс растянулся надолго, поэтому был завершен в 1756 году. Следующая смена хозяина датирована 1771 годом, когда умер граф Разумовский, а усадьба перешла во владение его брата академического ученого Кирилла Григорьевича Разумовского. 1775 год стал временем проведения большого маскарада на 2500 персон. На этот период дворец был арендован петербургским купечеством. Мало знать, где находится Аничков дворец , чтобы проникнуться историей этого места необходимо знать основных его владельцев:

1. 1776 год – усадьба была передарена Екатериной II графу Г. А. Потемкину. Он перестроил дворец под собственные требования. Именно тогда здание поменяло свой облик с барочного на классический. Во время реконструкции была выровнена высота строения, гаванец засыпан, открытые галереи разобраны, сады перепланированы.
2. 1779 год стал временем создания галереи с тропическими растениями, где князь организовывал маскарады, на которых выступали одновременно около ста музыкантов. Затем данное помещение перешло в аренду сообществу итальянских музыкантов. Однажды гостями такого маскарада стал Павел Петрович (великий князь) со своей супругой Марией Федоровной и императрица Екатерина II.
3. 1784 год – Потемкин перепродал усадьбу купцу Шемякину, однако уже в 1985 году дворец у Аничкова моста выкупила Екатерина II и возвратила прежнему владельцу. Императрица решила, что негоже отказываться от царских подарков.
4. В 1809 году здание перешло во владение Екатерине Павловне, которая являлась сестрой Александра I. Такой презент был ей преподнесен, как подарок по случаю замужества. Семья также решила перестроить дворец. Над новой планировкой работал Л. Руска. Из его работ до сегодняшнего дня дошла Большая столовая и Танцевальный зал.
5. После коны мужа, датируемой 1812 годом, Екатерина спустя несколько лет вышла замуж вновь и переехала, продав усадьбу государственной казне. С того времени в доме жил известный поэт В. А. Жуковский, являющийся воспитателем наследника престола, ставшего в итоге императором Александром II.

Если верить истории, Аничков дворец адрес которого Невский проспект 39, перенасыщен литературой. Именно тут А. С. Пушкин зачитал Жуковскому недавно дописанную поэму «Руслан и Людмила». Следующим собственником строения стал будущий император Николай I. Ему также захотелось перестроить дворец на свой лад. Перепланировкой занимался К. Росси. Им был отстроен сервизный корпус и два павильона на территории сада, который также претерпел изменения. Карл Росси заново проработал дизайн Танцевального и Музыкального зала, будуара, диванной, кабинета и спальни. Внутри семнадцати залов была выполнена свежая роспись плафонов, а стены перетянуты бархатом, штофом или атласом. Стены оставшихся комнат были расписаны под мрамор. Примечательно, что любые детали были сделаны по эскизам, подготовленным Росси. Полномасштабная строительная работа позволила интерьерам стать единым ансамблем.

Найти рассматриваемый Аничков дворец на карте Невский проспект 39 можно в две минуты, однако из-за отсутствия полноценных экскурсий по этому месту рекомендуется самостоятельно более подробно ознакомиться его историей. Например, очередным владельцем строения в 1841 году стал князь Александр Николаевич. Модернизация строения пришлась на 1853 год, когда здесь была проведена канализация и водопровод. С 1897 года тут начали показывать кинематографические ленты, с 1899 – открылась школа, где учились дети служащих.

Дворец Пионеров

Когда закончилась революция, дворец был национализирован. Внутри него расположилось министерство продовольствия. С 1918 по 1935 годы помещение использовалось, как городской музей. Не Ленинграда, а именно города, то есть Москвы и других российских городов. Именно это обстоятельство позволило сохранить Аничков дворец на карте СПБ таким, каким он был при последнем императоре. Внутри корпуса, где ранее располагался кабинет, с 1918 года функционировал филиал социальной и коммунальной гигиены, а также городская библиотека. Закрытие музея датировано 1928 годом. С того времени большая часть имущества была распродана.

Дворец пионеров на территории прежней усадьбы был открыт в 1937 году по замыслу С. М. Кирова. Он стал самым большим на территории прежнего СССР. Над реконструкцией 1936-1937 годов работал дует архитектор Д. Л. Кричевский и А. И. Гегелло. Именно они замкнули корпус-кабинет в каре, их мастера расписали две комнаты по мотивам А. М. Горького и А. С. Пушкина. Изначально здесь работало более сотни детских кружков. Здешнюю шахматную секцию посещали Борис Спасский, Лев Додин, Елена Образцова, Сергей Юрский, так далее. 1941 год стал переломным для строения. Тогда оно было разгромлено артиллерийским снарядом, полностью уничтожившим зимний сад. Стены уцелевших корпусов стали военным госпиталем, который проработал здесь около 18 месяцев. Несмотря на военные действия, большинство секций продолжали свою работу.

Сегодня практически каждый турист знает, где находится на карте СПБ Аничков дворец , поскольку уже к 1945 году он был отреставрирован. Напротив главного корпуса также растет знаменитая береза, посаженная там известными космонавтами Владимиром Комаровым и Германом Титовым. Современное название Дворец творчества юных здание получило в 1990 году.

Аничков дворец.

Великолепный дворец с самого начала своего создания задумывался как императорский подарок. Чередовались владельцы, многочисленные перестройки изменяли облик и даже архитектурный стиль строений, но тема принесения в дар остается незыблемой и прослеживается на протяжении всей его истории.

В XVIII веке российские императрицы преподносили его своим возлюбленным, в XIX столетии в царствующей династии Романовых появилась традиция вручать его в качестве свадебного подарка членам семьи. В наши дни он подарен детям. Здесь находится Дворец творчества юных и Аничков лицей – средняя школа с «научным уклоном».

Аничков дворец: историческая справка

История дворца начинается в смутное время дворцовых переворотов. Дочь Петра I цесаревна Елизавета, возведенная на трон 25 ноября 1741 года при поддержке гвардейцев Преображенского полка, издает указ о застройке территории, временно занимаемой его полковым двором. Сегодня это трудно представить, но к началу строительства Аничкова дворца речка Фонтанка служила южной городской границей. Новая резиденция должна была стать украшением въезда в столицу. Дорога в город вела через речку по деревянному мосту, которому дворец обязан своим названием. По преданию этот мостик был построен батальоном под командованием офицера Михаила Аничкова.

По завершении строительства в 1757 году усадьба была подарена императрицей ее фавориту Алексею Разумовскому, а после его кончины в 1771 году перешла к его младшему брату Кириллу – гетману, графу, президенту Академии наук.

В 1776 году поместье, начинавшее приходить в упадок, выкупила Екатерина II и подарила Григорию Потемкину, заботливо прибавив к подарку крупную сумму на обустройство. Затем владение переходит в казну и с 1794 года здесь размещается ведомство «Кабинет Его Императорского Величества».

С начала XIX века дворец становится собственностью императорской семьи, его дарят на свадьбу особам царской фамилии. Такой подарок в разное время получили: сестра императора Александра I Екатерина Павловна, затем его брат Николай Павлович, будущий император Николай I, чей сын и внук — Александр II и Александр III также оказались в числе его счастливых обладателей.

В годы правления Николая I Аничков дворец приобретает статус императорского, и становится центром светской жизни Северной столицы. При Александре III дворец превратился в его резиденцию, после смерти императора стал местом пребывания вдовствующей императрицы Марии Федоровны.

В стенах дворца, принадлежавшего первым лицам государства, происходили интересные события. Среди них наиболее примечательными, на наш взгляд, являются следующие:

• в 1786 году в садовой галерее дворца обществу впервые был представлен рояль, по тем временам – новый музыкальный инструмент;
• в 1830 году состоялся грандиозный костюмированный праздник по поводу заключения Русско-Турецкого мира;
• именно здесь проводились торжественные приемы и знаменитые придворные балы, на которых блистала супруга А. С. Пушкина Наталья Николаевна;
• в ноябре 1836 года великий поэт был приглашен во дворец на личную аудиенцию к Николаю I, в ходе которой император потребовал воздержаться от дуэли;
• на средства, вырученные от лотереи, которая была организована во дворце в 1838 году, из крепостной неволи был выкуплен Тарас Шевченко. В качестве выигрыша был представлен портрет знаменитого российского поэта Василия Ивановича Жуковского, кисти Карла Брюллова;
• В. И. Жуковский имел личные апартаменты во дворце и проживал там с 1810 года на правах наставника наследника престола;
• в конце позапрошлого века здесь показывали первое немое кино и открыли школу для детей служащих;
• в 1914 году в Дворцовой церкви венчались племянница Николая II Ирина и князь Феликс Юсупов — тот самый, который принимал участие в убийстве Григория Распутина – духовного наставника и друга семьи императора.

В советский период дворец был национализирован, в нем размещались различные государственные учреждения и музей города. В 1937 году самый большой в стране Дворец пионеров гостеприимно распахнул двери для школьников Ленинграда. Отсюда начинали свой профессиональный путь в искусстве, спорте и науке знаменитости прошлого и нынешнего века: народные артисты Кирилл Лавров и Елена Образцова, знаменитый шахматист Виктор Корчной, российский историк-краевед Лев Лурье и академик Наталья Бехтерева, космонавты Борис Шаталов и Георгий Гречко и многие другие.

Архитектура Аничкова дворца

По проекту русского архитектора Михаила Земцова и его помощника Григория Дмитриева здание выходило фасадом на Фонтанку. К нему был прорыт канал с гаванью для гребных и парусных судов, прибывающих по реке прямо к ступеням парадного входа. Каменные палаты, имевшие необычную форму в виде буквы «Н», выглядели изящно и динамично благодаря разной этажности: трехэтажные центральная часть и боковые флигели, увенчанные куполами, симметрично соединялась между собой двухэтажными переходами.

После смерти обоих зодчих строительство завершает Бартоломео Франческо Растрелли, вносит корректировки в первоначальный замысел и украшает дворец в стиле барокко, проектирует трех ярусный золоченый иконостас для Воскресенского храма, отличающийся необычайным богатством отделки. Позднее этот шедевр был перенесен во Владимирский собор.

Дополнил ансамбль роскошный парк с павильонами, фонтанами, скульптурой и беседками. Для обустройства сада из Стрельны был привезен английский садовник Людвиг Тапер.

Изменения, придавшие дворцово-парковому комплексу торжественный и строгий вид, произведены под руководством архитектора Ивана Старова. Дворец перестроили в стиле классицизма, сделали полностью трехэтажным, убрали вазы и лепнину, гавань засыпали. Сад был заменен пейзажным парком с большой галереей для проведения маскарадов и музыкальных праздников, в центральной части появились пруд и остров.

Смена владельцев всякий раз сопровождалась перестройкой дворца и реконструкцией обширной парковой зоны, примыкающей к зданию. Свой вклад в создание архитектурного ансамбля и интерьеров внесли знаменитые архитекторы Егор Соколов, Эрнест Жибер, Карл Росси, Ипполит Монигетти и другие.

Размеры усадьбы существенно уменьшились к началу XIX века. На месте павильона с картинной галереей Разумовского, где устраивались балы, концерты и маскарады, построен . Теплицы и оранжереи сменило здание Императорской публичной библиотеки, куда было передано из книгохранилища дворца 200 тысяч томов бесценного собрания братьев Иосифа и Андрея Залузских. Для личной имперской канцелярии выстроили по проекту знаменитого Джакомо Кваренги в 1803-1805 годах два корпуса, закрывших вид на дворец с Аничкова моста.

В советское время основная реконструкция произошла в 1935 году по проекту архитекторов Давида Кричевского и Александра Гегелло. Покои были переоборудованы в игровые комнаты, в бывшей церкви расположился кинозал на три сотни мест, в Манеже создали спортивные залы, построили новые корпуса для творческих студий, лабораторий и классов.

Экспозиция, достопримечательности и мероприятия

Экспозиционное пространство представлено десятью парадными залами, где сохранились исторические интерьеры, среди них:

• Танцевальный (Белоколонный) зал и Большая столовая — дошедшая до нас работа Луиджи Руска;
• Зимний сад, где среди экзотических растений прячутся скульптуры античных персонажей и оригинальные зеленые жабы;
• Дорого смотрится интерьер Золотого зала с высокими зеркалами, отделанный желтым штофом в стиле барокко;
• Малиновая гостиная, созданная в любимом цвете датской принцессы Дагмар – будущей императрицы Марии Федоровны, выглядит романтично и торжественно;
• Небольшая приемная, в которой сохранилась единственная деталь из некогда роскошного убранства – изящная люстра в виде ананаса. Необычные светильники можно увидеть также в Торшерном зале.
• самой оригинальной комнатой из старинного наследия дворца считается библиотека, созданная творческим гением архитекторов Жибера и Монигетти, завершенная в 1869 году. Двух ярусный зал восьмиугольной формы с нишами, оборудованными для входа, камина, потайного помещения и лестницы, выполнен в стиле ренессанса. Отделка светлым дубом, бронзовые люстры, резной балкон создают ощущение удивительного комфорта и уюта. Это помещение хорошо сохранилось и по сей день используется по назначению.
• неизменным успехом у посетителей пользуются залы, расписанные в 1936 году мастерами палехской живописи по мотивам сказок А. С. Пушкина и Максима Горького.

Пять экспозиционных залов повествуют об истории Дворца пионеров, переименованного во Дворец творчества юных в 1990 году. Коллекция богата интересными экспонатами, например: шлем Моисеева — чемпиона мира по мотокроссу, медаль Маниной и перчатки боксера Шаткова – олимпийских чемпионов.

Перед главным входом растет березка, посаженная космонавтами Владимиром Комаровым и Германом Титовым.

Что предлагает дворец-музей сегодня

В залах, где ранее располагался Личный музей Александра III, с 1991 года работает Музей истории Аничкова дворца. Его богатая экспозиция посвящена истории дворца от основания до наших дней. Силами сотрудников музея проводятся:

• обзорная экскурсия «Дворец царей – дворец детей», с посещением выставки «Живое искусство Палеха»;
• образовательные лекции на тему «Аничков дворец – памятник Российской истории»;
• игровые программы в комнатах сказок;
• праздничные мероприятия для выпускников школ;
• выставки достижений педагогов и воспитанников Дворца творчества юных, в котором работает более 1300 различных секций.

Аничков дворец: где находится и как добраться

Точный адрес Аничкова дворца: Санкт-Петербург, Невский проспект, дом 39, лит. А.

Наиболее удобно добраться на метро до станции «Гостиный Двор» и пройти несколько минут по Невскому проспекту. Второй вариант маршрута — от станции метро «Маяковская» пройдет через Аничков мост, который и дал имя Дворцу.